El corazón delator – Charles Klein, 1928

El corazón delator (V.O. The tell-tale heart)

EEUU, 1928

Directores: Charles Klein (con Leon Shamroy, no acreditado)

Guión: Charles Klein basado en historia de Edgar Allan Poe

Intérpretes: Otto Matieson (El loco), William Herford (El viejo), Hans Furberg (Detective), Charlas Darvas (Detective)

Música: Sue Harshe (2009)

Género: Terror psicológico, suspense, adaptación literaria, cine mudo

Argumento

Un joven que vive con un anciano comienza a volverse loco. Es la “mirada de buitre” del viejo lo que va sacándole de sus casillas. El enajenado concibe un plan para librarse de su anfitrión. Una noche, el joven entra en el cuarto del anciano mientras éste duerme. Lo estrangula sin miramientos, tras lo cual decide deshacerse del cadáver escondiéndolo bajo los tablones del suelo.

Poco después aparecen por allí dos agentes de la policía. Han oído un grito y vienen a investigar. El joven disimula, dice que fue él mismo quien gritó durante una pesadilla, y que el viejo está de viaje. Los detectives, inicialmente escépticos, examinan la casa y al no encontrar nada extraño se disponen a marcharse. Pero el loco les invita a quedarse allí un poco más…

Comentario

Arrancamos éste ciclo dedicado a los años ´20 con la que es probablemente la primera adaptación cinematográfica del cuento homónimo “El corazón delator”, uno de los clásicos más célebres salidos de la pluma de Edgar Allan Poe.

Estamos ante un mediometraje (o cortometraje, según se mire), de poco más de 25 minutos de duración. El estilo de ésta película muda es de corte claramente expresionista, siguiendo el ejemplo del “Nosferatu” de Murnau o “El gabinete del Dr. Caligari” de Wiene, de las que también hablaremos próximamente.

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Vuelven los años ´20

Vuelven los años ´20

Con la nueva década da inicio una nueva etapa para el blog. Con el fin de homenajear al cine de los años ´20 del siglo pasado nos hemos propuesto ver, revisar e ir publicando durante los próximos meses críticas o comentarios de clásicos de la gran pantalla que van aproximándose a su centenario.

En el pasado, ya subimos alguna que otra crítica sobre largometrajes realizados en esa época, como “Tempestad sobre Asia” (Vsevolod Pudovkin, 1928).

También, como parte de éste ciclo especial, se subirán entradas sobre películas ambientadas en los años ´20 aunque fueran filmadas con posterioridad.

Esas reseñas serán más breves de lo que suele ser habitual en éste espacio. Y en general, las próximas críticas que escribiré (sean o no sobre films de los años ´20) carecerán de tantos detalles sobre trama y argumento como hasta ahora, a menos que se busque intencionalmente realizar un exhaustivo análisis sobre la película en cuestión. Pretendo así minimizar la aparición de “spoilers”, y despertar en los potenciales lectores la curiosidad por la propuesta.

Las críticas nuevas, y las reseñas de éste ciclo especial de “Vuelven los años ´20”, se irán alternando en el blog con críticas ya escritas hace años pero aún inéditas, provistas de la línea acostumbrada.

Además, nuevas sorpresas aguardan a los seguidores del blog… Así que estén atentos a Alucine Cinéfago, amigos: Pues tras una breve pausa regresamos con las pilas cargadas.

FHP, enero de 2020

Trágica ceremonia en villa Alexander – Riccardo Freda, 1972

Trágica ceremonia en villa Alexander (V.O. Estratto dagli archivi segreti della polizia di una capitale europea, a.k.a. “Tragic ceremony”)

Italia, 1972

Director: Riccardo Freda

Guión: Mario Bianchi, José Gutiérrez Maeso, Leonardo Martín

Intérpretes: Camille Keaton (Jane), Tony Isbert (Bill), Máximo Valverde (Joe), Luigi Pistilli (Lord Alexander), Luciana Paluzzi (Lady Alexander)

Música: Stelvio Cipriani

Género: Misterio, terror

Argumento

Un grupo de amigos compuesto por tres chicos y una chica navegan en un velero y acampan una vez llegados a la costa. Fred, Joe, Bill y Jane son jóvenes trotamundos hippys de familias acomodadas. Tanto Bill como Joe parecen estar interesados en lograr los favores de la común amiga Jane. Fred, por otro lado, prefiere dedicarse a tocar melodías en la guitarra que siempre porta consigo.

Bill le regala a Jane un collar de perlas. En un flashback vemos que ya le había previamente regalado ese mismo collar a su madre. Pero tras contarle a ella en aquel momento que, según el anticuario al que compró el collar pesaba sobre éste una leyenda demoníaca, la supersticiosa madre prefirió no llevarlo puesto, guardándolo en un cajón. Nada más colocarse el collar, Jane tiene una fugaz visión en la que ve a Bill como un zombie.

Al día siguiente continúan su viaje en una especie de todoterreno descapotable. Pero pronto, el vehículo se queda sin gasolina. Los jóvenes llegan a una estación de servicio en medio del bosque, donde sale a su encuentro un anciano que los escruta con recelo. El viejo empleado se niega a llenarles el depósito porque los amigos no llevan dinero en efectivo ni documentos de identidad; pero finalmente, ablandado por la belleza de Jane, accede a proporcionarles la suficiente gasolina para que puedan llegar a la localidad más cercana.

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La casa del buon ritorno – Beppe Cino, 1986

La casa del buon ritorno

Italia, 1986

Director: Beppe Cino

Guión: Beppe Cino

Intérpretes: Stefano Gabrini (Luca), Amanda Sandrelli (Margit), Fiammetta Carena (Ayesha), Lola Ledda (Lola)

Música: Carlo Siliotto

Género: Misterio, terror

Argumento

Luca y su amiguita Lola, ambos de unos 12 años, juegan al escondite en una casa de campo. La chica lleva una careta japonesa de demonio onibaba. Cuando sube a la azotea, se precipita al vacío…

Un par de décadas después, Luca se instala con su prometida Margit en una gran casa de campo propiedad de su familia. Es la misma que hemos visto en la escena anterior, y hace más de veinte años que nadie ha estado allí. Luca conserva pocos y vagos recuerdos sobre el tiempo que pasó en la villa, siendo todavía un niño. El trágico suceso allí ocurrido parece haberlo olvidado. Y sobre todo, ignora los detalles que causaron el “accidente”.

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El irlandés (“The Irishman”) – Martin Scorsese, 2019

El irlandés (V.O. The Irishman)

EEUU, 2019

Director: Martin Scorsese

Guión: Steven Zaillian (basado en libro de Charles Brandt).

Intérpretes: Robert De Niro (Frank Sheeran), Al Pacino (Jimmy Hoffa), Joe Pesci (Russell Bufalino), Anna Paquin (Peggy Sheeran adulta), Kathrine Narducci (Carrie), Steven Van Zandt (Skinny Razor), Harvey Keitel (Angelo Bruno), Domenick Lombardozzi (Fat Tony Salerno), Aleksa Palladino (Mary Sheeran), Sebastian Maniscalco (Crazy Joe Gallo), Stephen Graham (Tony Pro)

Música: Robbie Robertson

Género: Gangsters

Argumento

Frank “el Irlandés” Sheeran (Robert DeNiro) es un veterano estadounidense de la II Guerra Mundial, que trabaja como camionero para una compañía distribuidora de carnes. En uno de los restaurantes a los que provee de mercancía realiza contactos interesantes, que le encaminarán hacia nuevos y lucrativos horizontes laborales… Pues se trata de un local propiedad de la Mafia.

Frank se hace amigo de Russell Bufalino (Joe Pesci), un importante capo de Pittsburg. También conoce a Angelo Bruno (Harvey Keitel), quien durante muchos años sería el máximo jefe de la famiglia de Philadelphia. Para sus amigos mafiosos, Frank se dedicará de ahora en adelante a “pintar casas”, lo cual en el argot gangsteril equivale a realizar ciertos “trabajos”, muy bien remunerados – aunque, obviamente, al margen de la legalidad.

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Una maleta para un cadáver – Alfonso Brescia, 1970

Una maleta para un cadáver (V.O. Il tuo dolce corpo da uccidere)

Italia, 1970

Director: Alfonso Brescia

Guión: Antonio Fos

Intérpretes: George Ardisson (Clive Ardington), Françoise Prévost (Diana Ardington), Orchidea De Santis (Elena Sanders)

Música: Carlo Savina

Género: Suspense, comedia negra

Argumento

Clive Ardington fantasea constantemente con matar a su mujer de las maneras más variopintas: Atropellándola, tirándola al vacío… Diana, una adinerada empresaria, es muy dominante y posesiva. El de Clive y ella es un matrimonio de conveniencia. Él procede de una familia aristocrática venida a menos, aunque con conexiones diplomáticas; mientras que Diana es una heredera millonaria. Él tiene el prestigio del apellido y ella el dinero.

Diana ha notado en los últimos meses un cambio en el comportamiento de su marido. Es más huraño y retraído que de costumbre, una vez en casa se dedica sólo a su acuario (es un apasionado de la piscicultura) y además tiene extrañas “pesadillas”. Ella le “recomienda” (o más bien le ordena) que visite a un médico amigo de ellos, el alemán Franz Adler. Diana lleva claramente los pantalones en la relación, y el cohibido Clive siempre es sumiso ante ella.

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Desnuda ante el asesino – Andrea Bianchi, 1975

Desnuda ante el asesino (V.O. Nude per l´assassino, a.k.a. “Strip nude for the killer”)

Italia, 1975

Director: Andrea Bianchi

Guión: Andrea Bianchi, Massimo Felisatti, Gene Luotto

Intérpretes: Edwige Fenech (Magda), Nino Castelnuovo (Carlo), Femi Benussi (Lucia), Solvi Stubing (Patrizia)

Música: Berto Pisano

Género: Giallo

Argumento

Una chica muere durante el aborto que le es practicado en una clínica clandestina. El ginecólogo responsable llama a un amigo, un tal Carlo, para que le ayude a deshacerse del cadáver. Poco después, el médico es asesinado a puñaladas por un misterioso individuo completamente vestido de cuero negro y con casco de motorista.

Algunos meses más tarde, en una piscina, a Carlo le llama la atención una chica en bikini. Él es fotógrafo y trabaja para una agencia de modelos. Afirmando encontarse siempre a la caza de talentos, propone a la joven hacer una sesión fotográfica. Así, Carlo lleva a Lucia a su agencia, donde la presenta a sus compañeros fotógrafos y a su jefa Gisela. Ésta, aunque está casada con el obeso Maurizio, tiene unas obvias predilecciones sáficas y de inmediato accede contratar a la atractiva Lucia a cambio de ciertos “favores especiales”. Magda, otra de las fotógrafas, se siente celosa al suponer una relación entre la recién llegada y Carlo, de quien es amante.

Como su mujer le ignora por completo, Maurizio trata sin éxito de acostarse con varias modelos de la agencia. Para esa misma empresa también trabaja el fotógrafo homosexual Mario. Cuando éste ha regresado una noche a su casa, alguien llama al timbre. Se trata de un tipo ataviado de motorista, a quien él no sólo conoce sino que además estaba esperando. Mario le ha preparado una foto donde se ven todos los empleados de la agencia juntos, incluyéndoles a ellos y a la dueña Gisela. En esa imagen también aparece una modelo llamada Evelyn, que se quedó embarazada y desapareció repentinamente… Cuando el motorista recibe la foto, acuchilla al fotógrafo hasta matarlo.

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