Blue Demon vs. el poder satánico – Chano Urueta, 1966

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(Imagen: wikimedia.org)

Blue Demon vs. el poder satánico

México, 1966

Director: Chano Urueta

Género: Terror, lucha libre

Guión: Rafael García Travesi, Fernando Osés (historia)

Intérpretes: Blue Demon, Martha Elena Cervantes, Jaime Fernández

Música: Jorge Pérez

Argumento

En 1914, el peligroso y sádico asesino Gustavo Fernández es condenado a la pena capital. Comparado con su compañero de celda y de destino, Gustavo hace gala de unos nervios de acero y de una profunda calma: Está versado en las ciencias ocultas y sabe cómo escapar de la muerte. Es capaz, mediante una técnica de autohipnosis, de inducirse a sí mismo un estado cataléptico. De ese modo, cuando los guardias lleguen para llevárselo al cadalso, creerán encontrárselo muerto en su celda. Gustavo confía en que entonces lo lleven al depósito de cadáveres para practicarle una autopsia. Y de allí le será muy fácil escapar.

Sin embargo, no todo sale como él había previsto y los planes se le tuercen: Al hallarlo “muerto”, en lugar de trasladarlo al depósito deciden enterrarlo de inmediato. Gustavo es consciente en todo momento de lo que sucede a su alrededor, pero toma la decisión de continuar en su trance cataléptico y esperar el tiempo que haga falta para volver a la superficie.

Cincuenta años después, unos ladrones de tumbas que profanan cementerios para desvalijar a los muertos desentierran precisamente el ataúd de Gustavo. Éste, que sigue con su voluntaria catalepsia, entiende que ha llegado el momento propicio para despertar. Cuando lo sacan, se abalanza sobre los profanadores matándolos. Regresa así a la superficie para proseguir con su propia carrera criminal, que había quedado interrumpida cincuenta años antes.

Gustavo, que no ha envejecido en todo ese tiempo, se oculta en su vieja guarida del bosque; y sale en busca de nuevas víctimas…

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Contrabandistas del Caribe – Juan Orol, 1968

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(Imágenes: i.ebayimg, m-media.amazon)

Contrabandistas del Caribe

México/Puerto Rico, 1968

Director: Juan Orol

Género: Gangsters

Argumento

Estamos en la Cuba pre-revolucionaria de los años cincuenta. Joe Lucania es toda una celebridad en los casinos de La Habana. Supervisa el funcionamiento de los hoteles y salas de juego, trabaja como croupier… Y tiene además otra ocupación menos confesable.

Los jefes de la “Combinación”, altos jerarcas del crimen organizado en la isla, notan que alguien les está robando su mercancía. Se dedican a traficar con drogas, usan Cuba y otros puntos del Caribe como centro estratégico de operaciones y sus actividades están siendo saboteadas desde allí mismo.

Mediante una tupida red de informadores, Joe Lucania averigua dónde se producen los siguientes desembarcos de drogas. Pues es él quien ha osado desafiar a los grandes jefes, desbaratando sus operaciones de narcotráfico para apoderarse de la mercancía.

Joe Lucania es muy popular en los glamourosos círculos de la alta sociedad habanera. Pero también es muy querido entre los pobres, pues es un gran benefactor y acostumbra a realizar generosas donaciones. Asimismo, atractivas mujeres buscan su compañía. Entre ellas se encuentra Olga, una bailarina del casino. La chica está fascinada por él, y como le cuenta a una amiga en su camerino, ello se debe a que en el pasado Lucania le salvó la vida. Cuando era una niña, en la Sicilia natal de ambos, Olga estuvo a punto de ahogarse y Joe la rescató. Enterada de que ahora también él está en Cuba, la cabaretera quiere encontrarse con su salvador y ponerse bajo su protección. Pues está siendo acosada por un malvado gángster llamado Larry, uno de los manejan el narcotráfico en el Caribe por cuenta de los grandes jefes de Nueva York.

Antes de que Olga pueda reunirse con Joe Lucania, ella y su amiga son secuestradas por Larry y sus esbirros. Las llevan en lancha a una pequeña isla, pero Olga logra zafarse de sus captores y se tira al mar. Larry la da por muerta, creyendo que se ha ahogado.

Mientras tanto, Lucania y sus hombres interceptan un cargamento de droga. Tras un tiroteo logran reducir a Kid Catano, uno de los traficantes que trabajan para Larry. Descubrimos así que Lucania roba la mercancía de los jefes a modo de venganza, pues ellos trataron de asesinarle hace años en Estambul. Su nombre real es Tony Florino, pero los jefes lo dieron por muerto y él prefirió adoptar una nueva identidad, la de Joe Lucania, para así planear su revancha.

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Los leones del ring contra la Cosa Nostra – Chano Urueta, 1974

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(Imagen: cdn6.bigcommerce)

Los leones del ring contra la Cosa Nostra

México, 1974

Director: Chano Urueta

Género: Lucha libre, gangsters

Guión: Rafael García Travesi

Intérpretes: Jorge Rivero (Mario), Rogelio Guerra (Fernando), Sara García (Doña Refugio), Yolanda Liévana (Betty)

Música: Sergio Guerrero

Argumento

Mario se dispone a esclarecer la extraña muerte de su hermano gemelo Luis, un campeón de la lucha libre conocido con el sobrenombre de “El esteta del ring”. Tras el entierro, al que además de Mario sólo acuden su abuela doña Remedios y su novia Alicia, el joven se reúne con sus amigos Fernando y Miguel. Al igual que él mismo, también éstos son luchadores; y se les conoce profesionalmente como “Los Científicos”. De ahora en adelante, Mario sustituirá a su hermano en el ring, acallando así los “rumores” de su muerte.

Mario y sus dos compañeros, que desconfían de la policía, deciden investigar por su cuenta la muerte de Luis, pues están seguros de que se trata de un ajuste de cuentas. Usan como cuartel general para sus pesquisas una guarida en el bosque, y forman un trío de luchadores enmascarados (y a la vez detectives) que se presenta como “Los Leones del Ring”. Pronto descubren indicios que apuntan hacia una joven estadounidense llamada Betty, al parecer novia del finado Miguel. La chica ha desaparecido desde el asesinato, y los Leones sospechan que es cómplice. Logran localizarla en una villa a las afueras de la ciudad, y la llaman para intentar convencerla de que les cuente todo lo que sabe.

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María Navajas – Emilio Ramón Vidal, 2006

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(Imagen: Amazon)

María Navajas

México, 2006

Director: Emilio Ramón Vidal

Género: Drama, acción, narcos

Guión: Francisco Orozco

Intérpretes: Vanessa Kobi (María Navajas), Jorge Luke (Padrote), Gerardo Vigil (Tlaloc)

Argumento

Siendo todavía una niña, María vive un cotidiano calvario en su casa: Su padrastro golpea brutalmente a su madre y a su hermano y abusa de ella. Cansada de las vejaciones, un día mata a su padrastro hundiéndole en el pecho una navaja. Su madre la echa de casa, y a partir de ese momento pierde todo el contacto con lo queda de su familia y se ve obligada ganarse la vida en la calle…

10 años después trabaja en un club de alterne, bailando cada noche y también prostituyéndose ocasionalmente. El feroz hampón Tlaloc es su proxeneta, quien la “protege” a cambio de la mayor parte de sus ingresos. María vive con su novio Fabián, quien también anda metido en negocios ilegales (Al parecer se dedica al cambio clandestino de pesos por dólares). El odio entre Tlaloc y Fabián es recíproco y ambos tratan de convencer a María de que deje al otro.

Un día Fabián es atacado por Tlaloc en la calle a punta de pistola y amenazado de muerte. Fabián decide vengarse, y junto a dos de sus secuaces organiza un atentado contra el proxeneta. Tlaloc es tiroteado y dado por muerto, pero sólo ha sido herido levemente en un brazo. Cuando Fabián se entera de que su gran enemigo ha sobrevivido, planea marcharse de la ciudad, y para ello le pide dinero a María (vemos así que también su novio la “padrotea”).

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Las pasiones infernales – Juan Orol, 1969

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Las pasiones infernales

México, 1969

Director: Juan Orol

Género: Drama, musical

Guión: Juan Orol

Intérpretes: Dinorah Judith (Marcia), Víctor Junco (Marco)

Música: Chucho Rodríguez

Argumento

En una paradisíaca zona costera de Puerto Rico, en la que muchas parejas acuden para pasar sus vacaciones de luna de miel, habitan rudos pescadores de perlas y unas bellas jovencitas conocidas como “las hijas del Sol”. Una de éstas es Marcia, ardiente y pasional, pretendida por muchos hombres. Ella está acostumbrada a usar sus encantos para conseguir lo que se propone. Siembra la cizaña entre los hombres y luego se hace la víctima.

Cuando a la isla llega el tímido Cándido, Marcia se dedica a seducirlo. Él trata de resistirse, pues ya está comprometido con Lucía. Ella se entera de lo que la “hija del sol” pretende y monta en cólera. Por su parte, muchos son los hombres que desean ganarse los favores de Marcia. Entre ellos el capitán de los pescadores de perlas y un mulato conocido como el negro José…

Comentario

Película bastante aburrida, lenta y soporífera, con numerosas inconsistencias de guión (de repente Lucía y Marcia se hacen amigas, pese a que la primera trataba de robarle el novio a la segunda, sin que se nos explique el por qué; primero Marcia parece ser la mala, luego resulta que es una víctima de los prejuicios raciales de los pescadores que la consideran mulata – !? –…) y aderezada con muchos e interminables números musicales. Todo comienza como una especie de documental sobre la isla caribeña, con los paisajes tropicales, el mar y las palmeras; recuerda más bien la publicidad de una agencia de viajes, narrador con voz en off incluído. La trama, el meollo del asunto, tarda mucho en surgir, es confusa y cuesta seguir el hilo. Se mezclan muchos elementos que no llevan a ninguna parte.

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Historia de un gángster – Juan Orol, 1969

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Historia de un gángster

México, 1969

Director: Juan Orol

Género: Gangsters, policíaco

Guión: Juan Orol

Intérpretes: Juan Orol (Tony Florino), Dinorah Judith, César del Campo

Música: Chucho Rodríguez

Argumento

El gangster neoyorkino Tony Florino es liberado de la cárcel. Lo dejaron salir antes de tiempo, pues aún no había cumplido toda su condena. A unos reporteros puertorriqueños que vienen a entrevistarle les asegura que fue liberado anticipadamente debido a su buena conducta. Si embargo, en los bajos fondos circulan rumores de que testificó contra sus jefes. Tony niega ser un chivato. Aún así, está decidido a abandonar el mundo del crimen, y abrir una agencia privada de detectives. Desea rehacer su vida honradamente, junto a su novia Lillian.

Pero poco después Tony sorprende a Lillian con otro hombre. A él lo echa a golpes y a ella le dice que se largue. No quiere volver a saber nada más de esa mujer infiel. Sin embargo, no tarda en recibir una carta de Lillian en la que ella anuncia su “venganza”. Se siente despechada, y anda detrás del dinero de Tony.

El ex-gangster, además de convertirse en investigador privado, financia el proyecto de un amigo ingeniero que ha inventado un aparato revolucionario para la industria automovilística. Tony le ha dado 200.000 dólares para costear el invento.

El ingeniero se ha citado en la habitación de un hotel con una persona que le debe ayudar a realizar la patente. Tras él entra un misterioso individuo con gabardina y gafas oscuras. Cuando el portero del hotel nota algo sospechoso, va a la habitación que el ingeniero iba a visitar y se lo encuentra muerto: Ha sido asesinado.

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El profeta Mimí – José Estrada, 1973

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El profeta Mimí

México, 1973

Director: José Estrada

Género: Drama, suspense

Guión: José Estrada, Eduardo Luján, Arturo Rosenblueth

Intérpretes: Ignacio López Tarso (Mimí), Ofelia Guilmáin (Doña Eulalia), Ana Martín (Rosita), Carmen Montejo (Magdalena)

Música: Joaquín Gutiérrez Heras

Argumento

Ángel, apodado Mimí, es un hombre de mediana edad que vive con su anciana madre en un barrio humilde de la capital mexicana. En esa vecindad, por las noches, las calles se llenan de prostitutas. La madre es una santurrona que le ha inculcado a Mimí un férreo fervor religioso.  La casa está llena de imágenes de la Virgen, y ambos rezan diariamente el rosario con gran devoción.

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Poco a poco, varias prostitutas del barrio van apareciendo estranguladas. El autor de los crímenes no es otro que Mimí, quien lleva una doble vida: De día se encarga de realizar recados para sus vecinos, va de compras para ellos o escribe cartas que le dictan analfabetos. Y por la noche, asesina prostitutas en oscuros callejones. Pero no lo hace para castigarlas, sino para “redimirlas”. Siempre actúa siguiendo el mismo modus operandi: Las asfixia con una media negra (…de su madre).

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